hoje o dia é de caetano veloso (apesar da chuva)

a censura não acabou, mudou de figura ("vamos ao que pode")

silêncio na cidade não se escuta

onde está a obra?

Em visita recente a um museu de arte contemporânea, feita um pouco sem itinerário, logo a primeira obra me causou uma sensação singular de susto e medo (sobre a obra há um comentário interessante aqui), e tudo o mais que tentei ver ficou impactado por essa experiência inicial, mesmo os trabalhos antológicos de Cildo Meireles, que revisitava, ou talvez porque os revisitasse. Porque, ao me encontrar sozinha na instalação ― o casal de amigos encontrava-se em outra ― eu de repente me assustei com os sons e ruídos daquele espaço constituído de barreiras físicas, que transmitiam, pelo menos a mim, uma sensação de clausura e desconhecimento. Eu não consegui perceber a obra, ou por não conseguir apreendê-la, ou por estar demais dentro dela. Então, ao juntar elementos soltos da sinopse lida rapidamente à entrada, pareceu-me, por não ter percebido a obra, que alguma coisa estranha e misteriosa ia acontecer, já que durante o curto intervalo de tempo em que me encontrei lá nada (ou quase nada) eu percebia como acontecendo, por exemplo alguém saltar do palco coberto para o espaço em que me encontrava. Só ruídos e sons num espaço pouco iluminado separado do exterior por sucessivas barreiras. Saí de lá o mais depressa que pude, assustada e ao mesmo tempo constrangida pelo sentimento de medo. Dentro da obra, eu não a vi, e me assustei com o descompasso entre o que prometia a sinopse e o que não consegui entrever ou perceber. Mesmo acompanhada, não quis voltar. 

Orides Fontela

MÃO ÚNICA

― é proibido

voltar atrás

e chorar.

FONTELA, Orides. Poesia reunida. São Paulo: Cosac Naify: Rio de Janeiro: 7 Letras, 2006, p.296.

se?

É muito difícil limitar o espectro de ação do outro sobre o que se configura como “eu”, como subjetividade ― sobre nós, na falta de pronome mais adequado. Mas é preciso. Porque senão a sensação de desencontro, de descompasso, fará mais companhia que o próprio outro, e então vai ser mesmo difícil saber quem se poderia ter sido, o que poderia ter acontecido, porque o “se” ficará a perturbar: e se... Algumas situações valem como aprendizado, mas outras parecem valer mesmo apenas como incômodo. Sei que essas divagações correm o grande risco do equívoco, mas são nestas palavras ―  dentro de uma necessidade de escrita ― que o “se” encontra hoje, para mim, formulação. É claro que mesmo o passo equivocado é necessário, e que não há “se”.

tanto (beto guedes e ronaldo bastos)

esquecimento (efetivamente um sentimento mínimo)

Esquecer é uma dádiva que se alcança, em parte pelo esforço e vontade, em parte pela disciplina. A percepção do esquecimento é algo muito curioso: lembra-se, aparentemente de forma fortuita, de que algo está sendo esquecido, está em processo de esquecimento, e então se percebe o próprio esquecimento, pelo qual se sente gratidão e alívio. Na verdade, é o velho dando lugar ao novo, e o lampejo da memória pode até ser uma forma de recompensa pelo esforço em criar um novo modo de vida.

João Cabral de Melo Neto

NA MORTE DE JOAQUIM CARDOZO

Creio que Joyce é que dizia

que a Irlanda dele se comia

comendo os filhos, como a porca

que as crias melhor devora.

Estamos tão desenvolvidos

que já podemos esse estilo

de fazer Dublin, Irlanda, Europa?

e um novo imitá-las, em porca?

MELO NETO, João Cabral. A educação pela pedra e depois. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997, p.122.

intimidade

O consultório de uma ex-analista virou uma loja chamada “Intimity”. Intimida.